#影视杂谈#
看很多人都在聊故事情节，因为太喜欢这部剧了，我想从另一个角度来谈谈这部剧。
即便剧结局略显仓促，但是让我记忆犹新的除了张颂文，便是导演的镜头语言和构图运镜了：
在剧集12集老默出狱后，高启强想让老默杀徐江，但是没有明说，只是轻描淡写提了一句，以免目的性太强，于是有了这样一幕：
高启强窃在外听老默与小龙对话
这里镜头视野从窗户里面运镜拉到外面，整个构图都让强迫症异常开心，不仅彰显了屋内两人的对话，还把屋外窃听的高启强的心里活动展现了出来。
镜头由近及远逐渐远离并让窗外的高启强显现出来，展露了高对事态运筹帷幄的把控力。
老默不信任高，高示意让其放心
而在后面的一集里，老默因为高派小龙来看管自己有意见，逼高启强来见他，高安慰了一番话后出现了这样一个构图场景。
这个构图理论上很有一种形容陌路的感觉，两人一墙之隔，机位架在中间，让本是雇主与杀手的关系显得些许冷漠，高也挥了一挥手，暗示之后的老默对于高启强来说，已经产生了不信任，为之后逼死老默埋下了伏笔。
至于为什么这么说，导演在结局36集，也用了类似的手法：
安欣与高启强虽一墙之隔，却已形同路人
同样类型机位，同样场布的构图，虽相隔不远，却已形同路人。
在有一集高启强被捕，实际设计入狱撇清关系清除异己的片段里，出现了这样一幕
韦斯.安德森构图美学了解一下
这个构图已经不能用好来形容了，可以说是非常完美，镜子通常用拍摄的角度来说，寓意是镜面的反转，高虽然被李响扣在栏杆上，却是站着面对李响的，结合剧情来说，此刻高的行为动机包括计谋都不是李响单单一个手铐能栓住他的，隐喻了其二人的地位。
当然，也可能是我过度解读，不过去年的话题电影《隐入尘烟》也出现了类似构图。
被下架的隐入尘烟片段
这个构图寓意是什么我记不清了，大抵也是在通过构图，镜子等暗示二者关系，还有这头驴。
在剧集第16集结尾时，有一个细节：
高启强与安欣碰面，一黑一白形成鲜明对比
注意这里一开始我以为安欣的角度是看不见他影子的，只有高启强那边有影子，实际是不太明显而已，要是剧中能把高放影子或弄在阴影里与安欣的光线形成对比，那么剧的档次便又可以高一个Level。
像星爷的《功夫》这样：
包租婆与斧头帮形成对峙一正一邪
镜头里包租婆是正派，斧头帮是反派，星爷通过这个方式来表达二者一正一邪的关系，当然人家这个斧头帮阴影是特效cg。
又或者在法国顶尖游戏团队制作的互动电影游戏《底特律变人》也出现了类似的一幕：
仿生人马克斯面对联邦特工，其阴影与灯光代表二者明暗关系
不得不说，单拎出来底特律这个片段镜头，确实高级。
结尾39集里，致敬了无间道，这个很明显，无论前面开枪打的位置，还是电梯开门的场景
还记得梁朝伟与刘德华的名场面吗
前面有一集吃火锅清算人的时候，也致敬了《无间道2》倪永孝处置下面人的片段。
38集 高启强与香港佬对面坐着，王秘书在中间发言，名示三者之间关系，却又互相掣肘。
这个镜头和回答第一个运镜类似，都很有大卫.芬奇的质感
24集里，高启强想去看李有田，被安欣用警戒线拦住：
让人惊艳不已到拍摄手法
这个镜头可以说是全剧最最最最牛逼的镜头，我看过的电影不下一千部，对各种构图运镜光影调度都略有了解，但是像这种摄影师手持警戒线拍摄，实在是太特么惊艳了。
要知道，对于国产电视剧来说，已经许多年没有看到这样有突破创新的拍摄想法了。
值得一提的是，导演徐纪周履历其实非常普通，出名的作品极少，但也正是这样，一个好的导演与一个好演员张颂文被挖掘了让人记住了。
“千里马常有，而伯乐不常有。”
这就是互相成就的导演和演员吧。
