红尘飞转，爱人先去，渺层云万里，难觅踪迹。乱世红颜，流年不堪，独自忍受孤单。他走了之后，在这偌大的人间，再也无可留恋之人，再也无可栖息之地，形影相对，冷冷清清。
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
——《临江仙》
"庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。"庭院深深，春日迟迟。犹如一棵单苞的花，她无枝可依。而窗外已然透亮。只是雾霭重重，春天何时才肯到来呢？明诚已经离去四年，但她依旧不能习惯。他走了，而她仍要在这乱世中苟活，一个弱女子，要她怎么办呢？
"为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。"此处故设一问，以跌宕的笔触，补足上文。春日既迟，那是为谁，熬煞心思，惹得红颜消瘦，不堪憔悴。此刻清醒，却犹记得夜晚清梦甚好，想来窗外早春的梅，已然发好几枝。人花合写，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。此处时在写花，实在写人。直接点明，惹得那闺中人容颜憔悴的，正是对远人的思念。那么，既然憔悴，却为何有"清梦好"呢？——原来，她深知与明诚自是天人永诀，今生再无法相见，所以构筑了一南柯相会。也许，对于此时的清照来说"远人纵未得归，能拥有梦里的欢娱，哪怕只片刻，亦是足够的了。"清照以清词写苦思，倍增凄苦……她不是直接以梅写人，而是将梅花与自己的清梦联系起来，可见在她内心深处，梅花始终是一片清净、纯洁之境，甚或能够代表她对已逝爱情的追思，由此愈觉意折层探，令人回味。
"玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。"写梅花姿态清瘦，颜色浅红。无限恨，恨的是春光太迟，春情有限。而清照的态度亦决绝，继已残瘦，那就莫要再吹曲调悲怨的《梅花落》了吧。
"浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。"待要悲调一起，浓香吹尽，有谁可知？
漱玉词富于形象之美。清照亦擅长作此应用，诸如"绿肥红瘦"，同此处的"别到杏花肥"，两者皆能别出新裁，新人耳目。"杏花肥"的意思也就是杏花盛开，然而这里不直言盛开而着此字，更能生动地描绘杏花盛放的姿态，使画面富有立体感，极大地增强其美感。
从更深刻的层次来看，此处更是以杏花的肥硕来衬托上阕所描绘的，梅之清瘦。两者对比对增强，极大地增强视觉效果，使人为之一亮。同时，两两相衬，更点明了时间的跨度。
闺房暖帐，伊人不再。她却仍然，翘首企盼。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过半。而春日迟迟，伊人不回，花开花落，唯能独自观赏。难怪这圆满的春色，尽成愁痕。
读毕这首小词，深感清照思人伤怀，那种对已逝亲人的留恋，尽在不言中，真可谓"为相思憔悴瘦损，伤韶华卑微易逝"，风雅并存，意味悠远深长。
这一年的李清照，已经四十九岁。而明诚离开她，亦已经四年。
此时，清照孤身一人，仍旧居身于建康城。而那时，建康已不安全，随时都可沦陷。想到国破家亡，山河日下，清照怎能不忧思？明诚走了，遗留下他们共同收藏的珍贵文物，最重要的是清照也必须为她自己的个人安危着想，做尽快打算。但她一介女子，力量微薄，该如何是好？此时，她想到了一个人，就是赵明诚的妹夫。时光太久，关乎此人的真实名姓，我们不得而知。
此人当时在洪州官任兵部侍郎。洪州远离建康，考虑到战火暂时绵延不至，清照便决定前去投奔，以求渡过此劫。当然，那些珍贵的文物，她亦是要随身携带。
然而，让她没能想到的是，自己费尽周折，从虎口中抢回的文物，送到洪州之后，还是难逃毁灭的厄运。虽然她的这位妹夫兵权在握，但金兵攻打南宋，去是采用兵分几路的战略，主力部队攻打建康，而分支则进攻洪州一带。当时，这位妹夫护送隆佑皇太后逃到洪州，正好遭遇金兵来攻，于是，清照派人运送过去的文物，就这样全部毁灭。
山河破碎、黎民涂炭，如今文物又毁，清照的心情，越发沉重。身处险境，生活苦不堪言，肉身的苦难倒也没有什么，最难熬的是，夜深人静，回首过去与明诚在一起相处时的甜蜜境况，再对比当下，冷清寂寥的风景，四十九的李清照，正是哀思无限，悲怆直然。
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