京剧十大巅峰演员(京剧新生代秀出真实力 青年演员挑大梁)

青岛演艺集团京剧院将于“七一”建党节期间推出红色经典现代京剧展演季,于6月23日——7月1日,分别在四方剧院、李沧剧院上演现代京剧《清贫之方志敏》《沙家浜》《红灯记》三部大戏,并连演六场,这也是青岛京剧院首次以展演季的形式推出三大现代京剧剧目。

青岛市京剧院副院长白洁介绍,近日剧院的演职员们正在赴平度进行文化下乡巡演活动,时间紧、任务重,最多的时候一天在平度田庄镇官庄南村、廉家村、南肖家村演出3场,把自己的汗水转换成文艺为人民服务的动力,认真投入地演好每一场戏,演出之余,演员、乐队和舞美也互相聊聊戏,交流着下一步《清贫之方志敏》《红灯记》《沙家浜》剧目排练、演出中应注意的一些重点和细节,因为大家都认为“细节决定成功”。

对于演员们来说,此次现代京剧展演季的三大剧目,虽然已经演出了上百场,但是个中的体悟却随着演出场次的增多而有着不同的变化。演员苏旭至今还记得初到剧院,跟着老师学唱《红灯记》中李玉和的唱段,“那时候我的老师住在老沧口,每天早上我吃过了早饭,就会坐上一辆302路车,7点多就来到老师家里,跟他一句一句地学唱,一学学一天,坚持了一个半月的时间,才把这出戏完整地学下来。”苏旭说,从最初的稚嫩,到现如今的老道,都是在舞台上磨砺的收获。

《红灯记》中李铁梅的扮演者赵澜也有同感,“电影版中,刘长瑜扮演的李铁梅深入人心,所以一开始,我完全效仿她,不断地看录像,她的头往哪边歪我就往哪歪,她的手抬到什么位置,我也跟着抬到哪。”随着演出场次的增多,为了在性格上更为贴近李铁梅,自己会在揣度角色的时候沿着铁梅成长的路线走一遍,不再拘泥于一个动作的像与不像,正所谓是“学源不学流”,演得更活。

王馨仪将出演《沙家浜》中的阿庆嫂,“阿庆嫂这个角色是我进团以来最为重要的一个角色,也是最难的一个角色,从接到学习任务开始,大半年的时间,除了吃饭、睡觉,其余时间都是在排练厅度过的,一个出场动作至少要几十遍甚至上百遍。私下里也是经常请教老师,让同事给自己把关,阿庆嫂的唱腔设计高亢,念白设计紧凑,表演要松弛、沉着、机警,这些点都是很难把握的,现在的每一次演出下来,都会总结演出经验再提高,每次都会有不同的收获,因为京剧不是一天或者一段时间就可以学完的,需要不断的实践演出经验积累。”

刘佳此次参演《红灯记》《沙家浜》两出大戏,也没有丝毫松懈,“鸠山和胡传魁都是反派,可是性情全然不同,这就要求演员在舞台上也要塑造人物,呈现出层次感,比如鸠山一开始以笑面虎的形象示人,后来慢慢转变,表露出了凶残的本性,一定要把握节奏,释放出这种转变的过程,而胡传魁则是草莽草包司令,在表演时可能更为夸张一些。”

青年演员毛兰则是《红灯记》中李奶奶与《沙家浜》中沙奶奶的扮演者。为了演好两位奶奶,毛兰也没少下功夫,“我经常去观察老年人的一举一动,将他们的年龄特点运用到舞台上,并特意去拜访李奶奶的原排高玉倩老师,把自己演出录像放给她看,查找不足。”

青岛京剧院院长张克岱表示,京剧作为一门综合的舞台艺术,戏曲舞台上的唱念做打与幕后的吹拉弹奏都有着十足的看点,知晓了这些台前幕后,即便是京剧的初入门者也能从中看出不少的门道。

琴师赵伟说,现代戏展演季对乐队来说也是一次锻炼,老戏的乐队就是八大件或者十大件,但是现代戏就不同,原来样板戏的乐队是一支交响乐队,每个声部都特别饱满。“我们这次演出,为了弥补京剧乐队上声部的缺陷,也加入了民二胡、笙、大提琴、小提琴、贝斯和合成器等,为的就是让出来的声音更加饱满更加好听。”

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