致敬“迷路天才”,愿高叶们的红气再多一点,再早一些

《狂飙》以黑马之姿,刷屏春节档,虽已结局,但依然热度不减。

在这部剧里,除了主角张译,和吴刚、张志坚、李建义等一些老戏骨外,很多配角也大放光彩,尤其是扮演高启强老婆陈书婷的青年女演员高叶。

在剧中,陈书婷是一个黑道大佬的老婆,红唇高跟,微卷短发,体量苗条,把风情万种诠释的淋漓尽致,一出场,便惊艳了所有人。

最开始,她本是上一代黑老大白江波的老婆,衣食无忧,随着剧情的深入,在爱人白江波被杀后,独自带着儿子东躲西藏。

在《狂飙》这样一部男性角色居多的作品里,陈书婷不仅存在感十足,还重新定义了“大嫂”二字。

初登场,她一袭红衣,气场十足地俯视来人。再看几集,“A”到让张颂文饰演的“强哥”都俯首称好、服服帖帖。

这哪是什么大嫂,简直是真·大佬的配置。

不管是白江波还是高启强,作为大佬背后的女人,陈书婷既美艳又霸气。而她的饰演者,高叶,撑住了这个欲望、城府与温情并存的角色,在一众戏骨面前毫不逊色。

有人说比高叶漂亮的人有很多,为什么只有她火了?

在这个不断塑造白幼瘦和傻白甜的时代里,陈书婷这个角色,无疑像是一道闪电,狠狠刺进很多人的心房。

她不仅家世好、有钱还有头脑,同时胆识也很过人。

白江波死后,她并没有躲起来哭哭啼啼,反而一直在查白江波司机的下落,因为他是徐江杀死白江波的目击证人。

后来更是在警察的眼皮子底下,将关键信息透露给了高家兄弟,在高家兄弟的策划下,徐江最后被杀死,她也为自己的老公报了仇。

最后又“扶持”高启强,成为大嫂,可以说是凭靠自己的实力,将一手烂牌打成王炸的代表。

试问这样一个既美丽又聪明的人,谁不喜欢呢?

看完这部剧后,人们都说:从此大嫂有了脸。这张脸,还真是特别符合当下审美的一张脸,明艳,果敢,坚定,关键是脸如其人。

说到大嫂,这个词在90年代的港片的港片里很盛行,特别是黑帮片,你看,打打杀杀的男人堆里,总有大嫂的身影。

港台地区出产的绝世美人们,至今还不断的被找出来讨论,这一两年港风盛行就是最好的证明。

在那个年代的香港,黑帮片里大嫂的地位,相当于饰演了邦女郞,人气、美貌与身材一流的女演员才能配得上这样的角色。

不过比起“老大的女人”,“大嫂”这个称谓本身就自带气场。港片里,大嫂总以性感著称;而在《狂飙》里,大嫂英明果敢,魅力十足。

再说回到饰演者,高叶也属于“听名不识,见戏方知”的一类演员,在她破圈而红时,人们惊诧于:她为什么多年来籍籍无名?

其实,无名无声,是高叶演员生涯的常态。角色偶有花火,闪烁过后,却无人记得这位演员。一路上,这样的沉寂比比皆是,即使演技渐有口碑,也难以争取到上场表演的机会。

一路走来太艰辛,用高叶自己的话说就是:是经纪人把我从垃圾堆里捡了出来,然后帮我掸去身上的灰尘,让我重新拾起了自信。

经纪人的一句:你别忘了,你就是块金子,让高叶潸然泪下,此后,高叶身上的那股韧劲也回来了。最明显的就是,角色不找她,她就主动去找角色。

主动出击后,她就为自己争取到了大制作《四十九日·祭》。这部剧是由导演张黎指导的,在剧中她扮演风尘女春池的角色。

说实话,这个角色放在以前,高叶肯定会死不会考虑的,然而导演张黎的一句话,却点醒了梦中人。导演开导她:不要总演跟自己性格相似的角色,那多没意思。

听到这句话的高叶,突然眼前一亮:演员是应该服务于角色的,如果只待在舒适区,那么一辈子都不会进步。

从那之后,高叶像变了一个人:之前不愿、不敢挑战的角色,现在都愿意尝试。为了演好风尘女春池,她特意花钱向专业人士学习了江南小调。

在大冬天拍戏时也很拼,剧组有几场淋冰水、喝冰水,跳臭水沟的戏,她都亲自出演,甚至因此患上了盲肠炎,她也没有丝毫抱怨。

认真拍戏的日子里,高叶是开心的,因为她彻底把自己交给了角色。如果说之前当演员是因为想红想赚钱,现在的她则更多的是享受和喜爱。

就这样,以她没有怨言的当了十几年配角,虽然戏约不多,但高叶把每个角色都当成自己的最后一个角色,哪怕戏份再少得可怜,她也会拼尽全力。

在仙侠剧《九州·海上牧云记》里,她的角色是一位能征善战的女王,为此,她提前几个月就开始进行专业体能训练。

这部剧里有一场戏,是她被捆在柱子上拍的。当时是新疆的严冬,寒风刺骨,高叶就这样在雪里立了一天,下戏后,她的腿冻得无法弯曲。

看到她腿上的伤后,副导演半开玩笑的说:图啥呢,找个好人嫁了不好吗?

高叶却笑着回答:不好啊,我热爱这件事啊,我不能停止啊。

听她谈起角色,像在阅读人物小传。看她诠释角色,总会那些灵光乍现的点子而感到惊艳。

《少帅》里,各路影星云集,演技派飙戏的场景不再少数,高叶的表现,在和李雪健、小宋佳演对手戏时,也毫不逊色。

据说,在拍戏前夕,经过人物性格、心理分析后,为了体现角色的嚣张跋扈,高叶特地增肥20斤。戏拍完后,她又迅速瘦身,准备迎接下一个角色的生命旅程。

2019年,对于高叶来说,是值得纪念的年份,因为那一年,她遇到了《我是余欢水》。

在剧中,高叶饰演的角色叫梁安妮,戏份不多,却是一个坏的没有原则,只靠出卖色相获取利益的道具,然而这个不择手段的反派,惊人地打破了坏女人全网骂的魔咒,乃至剧终之后,仍有不少人忧心她的未来走向。

在这部颇受争议、口碑摇摆的戏中,她的梁安妮却受到了异口同声的好评。

当她把“剧抛脸”当作一份基本要求而不是夸赞,当她用身体去盛放角色的灵魂。

那么所谓破圈,便也不会是偶然。

《狂飙》的热潮,陈书婷的出圈,则是对这份坚守的回答。这既代表着观众对女性角色逐渐有了多样化的审美,也代表着人们正一点点夺取被流量污染的方寸荧幕。

现在市面上的女性角色,不是忙着“姐弟恋”,就是在捉“小三”的路上,要么就是家长里短……

也正是因为众多不接地气儿的人物塑造,才让陈书婷这个角色更加鲜活,更加让人向往。

那天看到一个分析,觉得很有道理:男性观众对大嫂陈书婷是觊觎,女性观众更多的是“成为”。

我们女性观众,喜欢陈书婷这样的大嫂,似乎就是因为大嫂满足了女性对自己的期待,对理想亲密关系的追求,要甜要美,要锋利能干,要有爱情,也要不依靠男人,却也不被男人遗忘。

说起影视剧里的大嫂,可能最成功的大嫂可能还要数刘嘉玲扮演的《无间道》三部曲里的mary姐。

在早期的香港警匪片里,大嫂在电影里的权重虽然远超街头小姐,但很多时候,仍然只是工具人,性格梦想,着墨不多,经常承担色诱功能。

直到90年代后半程,大嫂的戏路逐渐变得宽广起来。大嫂有野心有主张,有行动力了。

刘嘉玲扮演的大搜,跟曾志伟扮演的琛哥作为黑帮夫妇,镜头里没有过多笔墨描述打打杀杀,而是着眼于一些寻常夫妻的亲昵,给人的感觉不是女人攀附了老大,而是一对互相扶持的夫妻,恰好在黑帮从业。

而《狂飙》里的大嫂,最让高叶出圈的莫过于那场锁喉戏,就是她用腰带锁住了张颂文的喉咙,又狠又飒。但其实这一段,导演原先设计的是扇耳光,可高叶觉得不够好,就自己发挥了。

攻击性裹挟着荷尔蒙,暧昧的氛围为“黑道夫妇”的婚姻做了铺垫,也成就了全剧的经典。

一部扫黑剧,却让人为剧中绝美的中年爱情流泪:一边希望高启强落网,一边又无法克制地“嗑生嗑死”。

十年磨一剑,虽然时间有点久,但好在她等来了属于她的光芒。

在剧播完后,她只说了十二个字:承蒙抬爱,何其有幸,谢谢你们。这十二个字既是感谢观众,也是提醒自己:不管如何,都不能忘记作为演员的初心。

《狂飙》大爆后,有人替她惋惜:

火的太晚了,要不然肯定能接更多更好的剧。面对突如而来的名利,高叶表现的很淡然。

不是不开心,只是她明白对于一个演员来说,流量只是暂时的,作品才是王道。

也许,在高叶内心深处,永远也无法忘怀那部让自己差点窒息,且没有名字的《边境风云》。

多年的厚积薄发后,戏里呼风唤雨,戏外,着实路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。

观众们用每一份关注,每一次发声来投票,既是对那些演员的尊重,也是对每个“迷路天才”的支持。

愿高叶们的“红气”再多一点,再早一些。

也愿我们也有同样的勇气:

沉寂的日子里,默默“锄地”,勤勤“施肥”。

等待一场春雨,收获实至名归的花团锦簇。

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THE END
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